[어워즈데일리] "마이키 매드슨은 100% 받을자격이 있다"

오스카 수상예측으로 저명한 어워즈데일리 사샤스톤 편집장의 아카데미 후기글 번역입니다 ^^

출처: https://www.awardsdaily.com/2025/03/03/2025-oscars-yes-mikey-madison-deserved-to-win-the-oscar/

우리는 이제 성공을 피해자의 역할로 측정하는 사회에 살고 있다. 누군가가 더 억압받는다고 인식될수록, 

우리는 그들을 더욱 축하하는 경향이 있다. 과거에는 높은 성취와 승리의 성공을 기념했지만, 그런 일은 오랫동안 없었다.

우리의 선택은 종종 진정한 위대함보다는 공감과 동정심에 의해 좌우된다.

나는 텔루라이드에서 <아노라(Anora)>를 본 이후로, 마이키 매디슨(Mikey Madison)의 연기가 올해 최고의 연기라고 말해왔다.

이는 단순히 그녀의 연기뿐만 아니라 <원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)>에서

그녀가 보여준 연기(그녀가 완전히 장면을 장악했다), 그리고 그녀의 평소 모습까지 고려한 평가다.

그런 재능은 드물다. 그런데도, 피해자 중심의 문화적 광기가 상을 성취 기반으로 수여해야 할 영화 산업에 강요되면서,

미키 매디슨이 데미 무어(Demi Moore)의 오스카상을 빼앗은 “수(Sue)”로 몰리고 있다.

나는 이런 내러티브가 한 번 만들어지면 쉽게 사라지지 않는다는 것을 경험으로 안다.

그러나 이번 경우에는 완전히 잘못된 이야기다.

하지만 그 외에는, 링컨 부인, 연극은 어땠나요? (???)

연극, 즉 시상식은 훌륭했다. 불평할 것이 거의 없었다.

정말 재미있는 쇼였고, 아카데미는 내 생각에 모든 것을 완벽하게 처리했다.

나는 이번 시상식이 A+급이었다고 생각한다.

정치적인 요소도 (대체로) 배제했다.

코난 오브라이언(Conan O’Brien)은 재미있었다.

농담들은 거칠고 도발적이었는데, 그래야 한다고 본다.

신시아 에리보(Cynthia Erivo)와 아리아나 그란데(Ariana Grande)의 오프닝 무대는 마법 같았다.

특히 에리보는 내가 인생에서 들어본 최고의 목소리를 가졌다. 그녀는 완벽한 보컬리스트다. 모든 사람과 차원이 다르다.

쇼를 이렇게 시작한 선택은 탁월했다. 시상식은 빠르고 깔끔하게 진행되었으며, 추모 영상들도 감동적이었다.

이번 시상식에 대해 나는 전혀 비판할 것이 없다.

이건 드문 일이다. 물론, 내가 가진 비판점이 있다 해도 그것은 시상식 자체와는 무관하다.

나는 또한 숀 베이커(Sean Baker)와 브래디 코벳(Brady Corbet)이 서로의 승리를 언제나 응원하는 모습이 감동적이었다.

베이커의 수상 소감도 중요했으며, 그가 그 말을 해줘서 기뻤다.

그는 훌륭하고 타협 없는 영화를 만들었다.

모두가 좋아할 영화는 아니지만, 우리 중 어떤 사람들의 심장을 관통한 작품이었다.

나에게는 지난 해 가장 좋아했던 영화였으며,

사실 나는 항상 베이커의 팬은 아니었다.

그러나 이번에는 정말 탁월한 영화를 만들었고, 그 중심에는 마이키 매디슨의 연기가 있었다.

그렇다고 해서 데미 무어가 수상하지 못한 것이 슬프지 않았다는 것은 아니다.

많은 사람들이 아쉬움을 느꼈을 것이다.

마치 작년에 릴리 글래드스톤(Lily Gladstone)이 수상하지 못했을 때처럼.

나는 이런 상황에서 항상 너그럽지는 못하다.

우리는 특정 내러티브에 감정적으로 몰입하게 되고,

우리가 좋아하는 후보가 수상하면 마치 우리가 승리한 것처럼 느끼게 된다.

그러나 이번 경우, 마이키 매디슨이 100% 받을 자격이 있었다.

연초에는 그녀가 수상하지 않을 수 없다고 생각했다.

그러나 분위기가 바뀌면서, 데미 무어가 골든 글로브에서 매디슨을 이겼기 때문에 무어가 확실히 수상할 것 같았다.

매디슨에 대한 첫 번째 강력한 지지는 BAFTA에서 나타났다. 이는 드문 일은 아니다.

때때로 이런 일이 일어난다.

아마도 페르난다 토레스(Fernanda Torres)의 인기가 데미 무어의 표를 빼앗았을 가능성이 크다.

성적인 요소가 영향을 미쳤다는 것은 사실이다.

항상 그렇다. 작년에는 엠마 스톤(Emma Stone), 올해는 미키 매디슨이 그랬다.

하지만 그것이 유일한 이유는 아니다.

성적인 요소가 일부 투표자들이 그녀의 캐릭터에 공감하고 관심을 가지게 한 요인이 되었을지는 모르지만,

<서브스턴스>는 본질적으로 남성을 사회의 문제로 묘사하는 영화다.

아카데미는 여전히 남성이 다수다. 계산이 나온다.

아마도 모를 수도 있지만, 나는 원래 연기로 삶을 시작했다.

10대 때 로스앤젤레스 연극 아카데미를 다녔고, 잠시 동안 배우를 꿈꿨다.

그러나 나는 충분히 예쁘지 않았다. 이제 나는 나이가 들었다. 나는 <서브스턴스>의 의미를 이해한다.

그러나 나는 또한 데미 무어가 이 영화의 메시지를 몸소 구현하고 있다고 생각한다.

영화는 “있는 그대로의 자신을 받아들여라”라고 말하지만,

정작 데미 무어는 젊어 보이는 외모로 찬사를 받고 있다. 이것이 게임의 룰 아닌가?

적어도 나에게는, 이 영화가 “중요한 메시지를 가진 영화”라는 점이 공감되지 않았다.

나는 이 영화가 여성의 허영심을 풍자하는 훌륭한 작품이라고 느꼈지만, 메시지 영화로 보기에는 무리가 있었다.

그러나 이런 순간을 이용해 또다시 피해자 내러티브를 조장하고, 이번에는 데미 무어가 피해자로 그려지고 있다.

문제는, 무어가 마가렛 퀄리와 공동 주연이라는 점이다.

무어는 영화의 상당 부분을 누워서 보낸다.

영화에서 가장 강렬하고 감정적인 장면들은 퀄리의 것이었고,

그녀는 심지어 후보에도 오르지 못했다.

이 상은 데미 무어의 경력에 큰 도움이 될 것이다.

그녀는 더 많은 역할을 받을 것이다. 그러나 나는 그녀가 니콜 키드먼(Nicole Kidman) 같은 다른 나이 든 여배우들과 함께,

여전히 젊음을 유지해야 하는 캐릭터가 아니라 나이 든 여성의 이야기를 받아들이기를 바란다.

나이 든 여성들의 이야기도 필요하다. 작년 릴리 글래드스톤의 문제도 마찬가지였다.

그녀는 영화의 ‘심장’이었지만, 영화 전체를 대표하지는 않았다.

반면, 엠마 스톤과 마이키 매디슨은 영화의 중심이었다.

흥미로운 점은, 다섯 명의 여우주연상 후보가 모두 작품상 후보에도 오른 마지막 사례가 <애니 홀(Annie Hall)>이었고,

그 영화도 최우수 작품상, 감독상, 각본상, 여우주연상을 수상했다는 것이다.

마찬가지로 <아노라>도 하나를 제외한 모든 오스카를 가져갔다.

당시에도 다이앤 키튼(Diane Keaton)의 연기가 너무 가볍다는 의견이 있었지만,

사람들은 그녀의 캐릭터에 사랑에 빠졌다.

그리고 그 캐릭터는 시간이 지나도 여전히 미국 문화의 중요한 일부로 남아 있다.

이번 오스카는 아카데미가 약 3,000명의 새로운 젊은 국제 회원을 영입하면서 완전히 변화했다는 것을 보여준다.

과거로 돌아갈 수 없다. 할리우드는 이제 더 경쟁력을 갖춰야 한다.

그러나 한 가지 분명한 점은, 이 새로운 투표자들은 어떤 영화를 사랑할 때, 정말로 사랑한다는 것이다.

기생충(Parasite), 에브리씽 에브리웨어 올 앳 원스(Everything Everywhere All At Once), 오펜하이머(Oppenheimer),

그리고 이제 '아노라(Anora)'까지, 이들은 열정이 이끈 수상이었다.