번역) 안노 히데아키가 밝힌 가이낙스와의 갈등과 몰락

현 가이낙스 사장이 성추행 혐의로 체포되자, 안노 히데아키가 관련해서 글을 기고했습니다. 

번역기 돌리고 조금 수정해서 올려봅니다. 

https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20191230-00224881-diamond-soci&p=1

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●"가이낙스"사건 보도에 대해서, 구속된 인물은 『에바』와는 전혀 관계 없다. 

 전혀 낯설고 경력도 잘 모르는 사람이 제가 전에 재적했던 애니메이션 제작 회사 "가이낙스"의 사장이 되어 있었습니다. 그리고 형사 사건 피의자가 됐다는 소식이 들어왔습니다. 

 이 사건에 대해서는 우선 무엇보다도 먼저 피해를 당하신 분에게 진심으로 문안을 드립니다. 그리고 제 자신이 설립에 참여했던 오랜 제작 현장, 한때는 이사도 지낸 가이낙스라는 회사가 이런 식으로 보도된 것은 매우 유감이라고 생각합니다. 

 원래 가이낙스는 애니메이션 영화 『왕립 우주군 오네아미스의 날개』(1987)를 제작하는 것을 목적으로 1984년에 만들어진 회사입니다. 

 저는 그 무렵 작품 지상주의를 내세우고 있었고, 경영과 창작 활동은 이율배반이라고 생각하고 있었습니다. 그래서 직원들과 재직하면서도 경영에는 관여하지 않는 형태로 스스로의 작품을 만드는 것에 집중했습니다. 

 당시 가이낙스는 작품의 질을 중시하던 우리 제작자에게 어떤 의미로 이상적인 스튜디오였습니다. 무엇보다, 지금 생각하면 경영 관리 능력이 부족했다고도 생각합니다. 크리에이티브 중시, 현장 중시의 체제는 설립 당초부터 있었습니다. 

 기본적으로는 하청 제작을 계속하다가 1995년에 저희들이 가이낙스에서 제작한 텔레비전 애니메이션 『신세기 에반게리온』가 히트를 쳤어요. 당시까지 없던 큰 돈이 들어오면서 회사는 엄청난 이익을 냅니다. 그리고 그 무렵부터 가이낙스는 중심을 잃고 이상한 방향으로 나아가기 시작, 이십여년 후에 "대표 이사가 형사 사건의 피의자가 된 회사"가 되었습니다. 

 이번 사건에 대해『에반게리온』의 이름을 붙인 보도가 많이 있었습니다. 유명한 작품과 관련짓는 것으로 주목 받고 싶다는 미디어 심리죠. 하지만 구속된 인물은 몇년 전에 가이낙스에 들어온 인물로 『에반게리온』에는 전혀 관여한 적이 없습니다. 

 더구나 현재의 가이낙스에는 『에반게리온』의 제작에 참여한 사람은 한명도 남지 않았습니다. 

● 이번 보도 방식에는 제작자를 대표해 강하게 항의하고 싶다. 

 현재 『에반게리온』을 제작하는 것은 제가 대표 이사를 맡은 "주식회사 카라"입니다. 

 "에반게리온 제작 회사 사장 구속"같은 제목으론 체포된게 저라는 의미가 됩니다.

 이런 보도는 마치 이 사건이 『에반게리온』과 관계가 있다는 것과 같은 오해를 많은 사람에게 주었습니다. 

 "과거 가이낙스가 에바를 만든 것은 사실이니까 거짓말은 아니다" 같은 오해를 노리는 보도 방식에는 제작자를 대표해 강하게 항의하고 싶습니다. 

 실제로 이미 결정되었던 『에반게리온』 관련 기획이 철회되는 등 피해가 나오고 있다는 보고가 현장에서 들려오고 있습니다. 

 지금까지는 사실과 다른 것을 주장하는 사람이 있어도 저는 되도록 침묵을 지키고 왔습니다. 

 하지만 그동안 모호한 정보를 방치했기 때문에, 20년 이상 전에 제작한 작품이 아직도 지금의 가이낙스와 연계된 보도가 되고, 이러한 사태에 이르러 버렸습니다. 

 저는 카라의 대표로서, 『에반게리온』의 원작자·감독으로서 작품과 인력을 지킬 책임이 있습니다. 그리고 더 이상 "가이낙스"나 『에반게리온』의 이름을 악용하는 사람, 조직, 행정이 나오질 않길 희망합니다. 

 ● "가이낙스"를 제작 장소로 한 것은 "옛 집에 거처는 두고 싶어서"라는 생각에서 

 『신세기 에반게리온』을 저는 원래 "가이낙스"가 아닌 다른 제작사에서 만들 생각이었습니다. 메인 스폰서가 되어, 제작 위원회를 만들어 준 킹 레코드의 분도 그러길 원했습니다. 그러나 "옛 집에 거처는 두고 싶다"라는 생각을 했습니다. 

 당시의 사장이었던 사와무라 타케시 씨에게 이야기를 했는데, "집에서 만들면 좋겠다"라는 대답을 들었고 저는 가이낙스를 『에반게리온』의 제작 장소로 했습니다. 

 단지 당시 가이낙스의 제작 능력으로는 홀로 텔레비전 시리즈를 만드는 것은 너무 무리여서, 다른 애니메이션 회사에도 협력을 얻었습니다. 

 그 결과 다행히 『신세기 에반게리온』은 히트하면서 한때 회사를 닫을지 말지 처지에 처했던 가이낙스에 돈이 들어오게 되었습니다. 

 "돈이 들어온다"라고는 해도, 가이낙스는 경영진의 판단에서 제작 위원회에 출자를 하지 않았기 때문에 원래는 저의 각본 인세와 감독 인세만 들어와야 했습니다. 그것도 킹 레코드의 선의에 의한 것입니다. 그렇게 얻은 수입은 회사와 상담하여 낮은 개런티로 무리해서 작업했던 메인 스탭들에게 분배해 환원했습니다. 

 한편으로 가이낙스 자체는 『에반게리온』 관련 CD-ROM이나 컴퓨터 게임 소프트로 큰 이익을 내고 있었다는 것 같습니다, "같습니다"라고 말하는 이유는 앞에서도 말했듯이 그 당시 저는 경영에 관여하지 않고 있으며 그 일을 거의 파악하지 못했기 때문입니다. 

 『에바』라는 작품으로 회사에 뜻하지 않은 큰 돈이 들어왔습니다.

 ● 오락가락 "낭비"가 상시화. 고액의 탈세 사건도 발생 

 가이낙스 회사 전체에서 사업 계획도 없는, 코스트도 무시한 오락가락 "낭비"가 상시화 되어 버린 것은 그쯤부터라고 생각합니다. 1997년에는 『에바』 제작위원회의 호의로, 가이낙스로 상품화의 창구를 옮기고 수익 배분도 받게 되어 『에바』에 의한 가이낙스의 수입은 늘고 있었습니다. 

 그러나 많은 돈이나 사원을 썼는데도 성과를 올리지 않고 실종되고 손실만 남은 기획과 사업이 많이 있었습니다. 경영진과 담당 책임자는 몇번 실패해도 반성하지 않았습니다. 돈이 있으니 상관 없다는 태도였습니다. 

 그런 상태에서도 작품 제작시에 제일 고생한 스태프에게 환원되는 것은 거의 없었습니다. 

 물론 다른 부서가 『에바』의 이름을 사용하고 스스로 돈을 벌고 그 돈을 우리가 쓰는 것은 상관 없습니다. 그러나 그 때부터 수익을 넘는 낭비가 심하고 『에바』 덕분에 수익이 올라가고 있다는 객관적 사실을 재쳐두고 『에바』를 이용하기만 하는 경영의 회사로 전환되어 갔다고 기억합니다. 

 『에바』 방송 후 게임이나 관련 상품으로 이익이 급격히 커진 가이낙스에서 1999년에 사와무라 사장(당시)이 고액의 탈세를 저질렀습니다. 

 서론이 길어졌습니다만 이번 기회에 내가 가이낙스를 떠난 경위와 회사를 세운 계기, 과거부터 현재에 이르는 관계를 제대로 쓰고 싶습니다. 

 저도 사원으로서, 감독이었기 때문에 『에바』를 방송했던 텔레비젼 도쿄에 불려가서 사과했습니다. 그러나 저는 당시 전혀 경영에는 관여하지 않아 이 사건에 대해서는 뒤에서 들은 것밖에 몰랐습니다. 그 탈세 사건으로 사와무라 사장이 퇴임 후 또 한명의 대표 이사였던 야마가 (히로유키)가 사장을 맡습니다. 

 야마가 사장에게 직접 "안노의 이름이 이사회에 없으면 어디에서도 신용해주지 않는다, 그래서 이름뿐이라도 임원을 해달라"고 들어서 "경영에 관심 없고 의욕도 없지만 이름만이라면 상관없겠지"라며 이사가 되기로 했습니다. 

 하지만 『에바』의 신통력도 영원히 가는 것은 아니었습니다. 결국 부실은 계속되었습니다. 그 중 경영이 기울고 "다음달에는 파산이야"라는 소리를 매월 들었습니다. 2003년부터 2004년경이었다고 생각합니다. 그렇게 되어서야 저도 이사 다운 짓을 하면서 사내 상황을 서류나 숫자로 확인했는데 그 내용에 매우 놀랐습니다. 

 예를 들면, 급여에 큰 편향이 있어 거의 일을 하지 않은 인물에게 봉급이 지불되고 있었습니다. 실적을 올리는 것도 없는 일부 직원들에게 『에바』에 주력한 스탭보다 훨씬 높은 급료를 받아서 기겁했던 기억이 있습니다. 

 저는 재적 중에도 퇴직한 후에도 일관되게 급여 체계 및 사내 시스템의 개선을 경영진에 건의했지만, 거의 반영되지 않았습니다. 

 ● 새로운 『에반게리온』의 극장판 제작 현장으로 "가이낙스"을 선택하지 않은 이유 

 몇번이나 위기에 있던 가이낙스 경영은 거래처인 대기업 2곳으로부터의 증자와 『에바』의 파칭코화로 인한 수입으로 2004년에 회복됩니다. 살아나니 다시 낭비벽이 나왔습니다. 경영진은 장래성이 보이지 않는 사업을 시작하거나 무리해서 계속하는 것 같은 사업을 동결 없이 추진하거나 했습니다. 

 제 의견은 사내 회의에서 거론되지 않아서 이사로서의 의미를 못 느끼던 시절 제 다음 작품으로서 독자적으로 추진하던 오리지널 기획을 동결하고 다시 한번 『에반게리온』을 만들기로 결정했습니다. 스스로 오리지널 기획을 생각해도 『에바』의 아류밖에 안 된다. 그렇다면 다시 한번 『에반게리온』을 극장판으로 만드는 것이 스트레이트로, 정체하고 있는 애니메이션 업계를 위해서라도 저 자신을 위해서도 좋지 않나 생각했기 때문입니다. 

 새로운 『에반게리온』의 극장판 제작 현장으로서, 저는 "가이낙스"을 선택하지 않았습니다. 

 과거 작품과 같은 스튜디오에선 새로운 기운이 들어가기 힘든 점, 당시 가이낙스에서 별도의 텔레비전 시리즈의 기획이 움직인 것, 제가 스튜디오에 있는걸 차세대의 스태프가 꺼려할 것 같다는 점 등 몇가지 이유가 있었지만, 가장 큰 이유는 제작비를 관리하고 스태프, 직원의 복리 후생과 작품의 공로자 환원 등을 제대로 실행하고 싶기 때문입니다. 그 때문에 제 생각을 직접 반영하는 책임을 가진 새로운 회사로서 "주식회사 카라"을 시작했습니다. 

 라고는 해도, 설립 당초에는 저와 조수 두 사람만의 작은 사무소였습니다. 

 『에반게리온 신극장판』 시리즈는 다른 애니메이션 스튜디오에 세를 들어 제작할 생각이었습니다. 그러나 주위의 도움도 있고 흐름을 따라가다 보니 제작 스튜디오를 가진 영상 제작 회사를 만들게 됩니다. 

 그것이 2006년의 일이었습니다. 

 ● 카라 설립 전에 이사는 사퇴 2007년에는 일반 사원으로도 퇴직 

 가이낙스를 떠나기 위해서 카라 설립 전에 이사를 사임했습니다. 야마가 사장(당시)이 "인연은 남기고 싶으니 사원으로 남았으면"이라고 해서 그 때는 일반 사원으로 이름만 남겼지만 2007년에는 남아 있는 의미도 없다고 생각해 일반 사원으로서도 퇴직했습니다. 

 제가 가이낙스 외에서 『에반게리온』을 만드는 것은 "에바는 안노의 것이니까"라며 즉석에서 인정 받았습니다. 『에반게리온』의 원작자가 저인 것도 명확히 하고 상품화 로열티 수익 배분을 받게 되는 것도 대화로 정했습니다. 

 『에바』의 판권 관리 및 상품화 창구는 그대로 가이낙스에 남겼습니다. 당시 카라는 인력 부족이었고,  당시 가이낙스의 판권 담당자는 작품을 잘 알고 있었습니다. 가이낙스에도 상응한 로열티 배분과 수수료가 들어가므로, 서로 윈윈해서 좋을 것이라 생각한 것입니다.    

 그 후, 카라는 『에반게리온 신극장판』 시리즈를 자사 출자로 제작·배급합니다. 2번째 작품을 제작 중인 2008년경부터 회사 간 관계도 바뀌었습니다. 가이낙스 사내의 정책 전환 등도 있었고, 가이낙스에 『에바』의 수익 배분 비율은 줄어들었습니다. 그래도 『에바』에 의한 돈은 창구인 가이낙스에 들어갔습니다. 

 그런데 2012년부터 카라에 대한 로열티 지불이 밀렸고 할부 요청이 있었습니다. 가이낙스 경영이 다시 악화되고 있었습니다. 야마가 사장(당시)과 다케다(야스히로) 이사가 직접 내사했고, 저희는 그 제안을 받아들였어요. 

 참고로, 카라에 대한 로열티 지급은 제가 중심이 되어 제작한 『에바』에 관한 것 뿐입니다. 감독을 한 『톱을 노려라!』와 『이상한 바다의 나디아』는 인세도 배분도 인정되지 않으며, 가이낙스 외의 제작사에서 감독한 『러브 앤드 팝』의 로열티는 지금도 가이낙스에 갑니다. 

 그리고 2014년이 되자 대출을 부탁했습니다. 

 ●"이제 망할 수밖에 없다"라는 말을 듣고 부랴부랴 1억을 빌려주다 

 빌려갔던 큰 금액을 갚지 않은 상태로 다케다 씨는 "3일 내로 1억엔을 빌려달라"며 갑자기 사정을 했습니다. 그 돈이 없으면 "이제 망할 수밖에 없다" 라고까지 하길래, 빨리 1억엔을 빌려줬습니다. 

 그런 경영 상태의 회사에 『에바』의 권리를 언제까지고 맡겨 두는 것에 위험을 느끼고, 가이낙스에 맡기고 있던 『에반게리온』의 상품화 창구 및 로열티 분배 업무 이양을 1년 앞당기는 것을 조건으로 삼았습니다. 

 원래는 단계적으로 카라에 이양하기로 되어 있었는데, 가이낙스 측의 희망으로 계속 미뤄져 왔었습니다. 그 조건 이외는 계획대로 상환하면 무이자 무담보 대출로 하기로 했습니다. 

 그런 조건으로 회사 돈을 준 것이니까, 스스로도 "경영자로서 이래도 되나"싶은 황당한 판단입니다. 하지만 학창 시절부터 친구였고, 애니메이션 업계의 일원으로서 어려운 회사를 지원한다는 관점에서 대출해줬습니다. 오랫동안 신세를 진 회사에게 보은의 의미도 있었습니다. 

 2014년, 조금이라도 경영이 안정되면 카라의 주요 스태프와 관계가 큰 『톱을 노려라!』 『톱을 노려라2!』 『프리크리』의 저작권 판매도 야마가 사장(당시)과 다케다 이사가 생각하고 있었습니다. 그 상황의 가이낙스에겐 신작의 제작은 곤란했겠죠, 작품의 장래도 생각한 것입니다. 

 원래는 야마가 사장도 기꺼이 그 이야기를 받아들여, 매입 조건도 맞춰가고 있었습니다만, 어느 날 갑자기 원래의 6배가 되는 고액의 매입 가격을 제시했습니다. 

 그럴듯한 인상의 이유의 설명이 없어 당황하던 와중, 그 이야기는 유야무야되면서 2015년에 세 작품은 저희들도 모르는 사이에 다른 회사에 권리가 매각되어 있었습니다. 그 해 5월에 가이낙스에 은행이 개입하고 대규모 인원 정리를 했다는 이야기도 들었으니, 그들은 돈이 필요하고 더 비싼 금액으로 사는 회사에 넘겼던 거지요. 작품의 전개나 제작진보다는 금액을 우선시해 버린 것이라고 생각합니다. 

 제가 관여하지 않은 작품도 2014년에 저작권이 별도의 회사에 매각되어 있었습니다. 

 작품 권리의 소산이 시작되면서 경영 상태 파악이 필요하다고 느끼고 가이낙스 경영 상황의 설명과 변제 계획의 제시를 여러 차례 요구했습니다. 상황에 따라서는 추가 지불 유예와 경영 지원도 고려한 것입니다. 

 그러나 저쪽에서는 "경영 상황에 문제가 없고 예정대로 갚겠다"라는 응답이 있었을 뿐이었습니다. 

 ● 가이낙스에서 지불과 상환이 갑자기 밀리다

 그런 상황이던 2015년 11월에 "주식회사 후쿠시마 가이낙스(현 주식회사 가이나)"가 우리가 모르는 사이에 설립됩니다. 이 회사는 당초 가이낙스의 완전 자회사였지만 어느새 아사오 (요시노리) 사장에게 모든 주식이 양도되어 자본 관계가 해소된 별도의 회사가 되어 있었습니다. 

 『에바』와 전혀 관계 없는, 가이낙스이라는 이름을 딴 별도 회사라는 것이었습니다. 그러나 후쿠시마 가이낙스는 사사건건 주변인들에겐 『에바』와 관계가 있는 듯 행세를 했습니다. 

 후에 가이낙스가 문제를 일으켰을 때 후쿠시마 가이낙스(당시)는 "가이낙스는 자본 관계가 없으며, 완전히 독립 운영하고 있다"라고 코멘트했던 것 같습니다. 그렇다면 자회사로부터 독립했을 때, 가이낙스의 간판을 내려놓는 편이 낫지 않을까 생각합니다. 

 실제로 지금은 더 무관한 기업 산하에 들어가 "주식회사 가이나"라는 미묘한 사명으로 변경되어 있습니다. 

 그리고 2016년 4월, 가이낙스에서의 지불이 갑자기 밀렸습니다. 설명을 요구하더라도 상대방이 응하지 않고 야마가 사장(당시)에게 제가 직접 메일을 보내도 전화를 해도 일절 연락이 없었습니다. 그리고 그런 가운데 일본 각지에 가이낙스의 이름을 붙인 회사가 늘어 갑니다. 

 후쿠시마 가이낙스 설립 얼마 전 2014년 5월에는 "요나고 가이낙스"가 톳토리현에 설립되어 있었습니다. 2016년 4월에는 "주식회사 GAINAX WEST"가 효고 현, 그 해 7월에는 "주식회사 가이낙스 니가타"가 니가타 현에 저희들은 아무것도 모른 채 설립되어 갑니다. 

 참고로, 미디어와 관계자 분들밖에 모르는 이야기지만 GAINAX WEST에 이사로 들어갔던 인물이 2017년에 자신이 연출한 고베시의 애니메이션 관련 시설에서 문제를 일으키며, 거래처와 행정에 막대한 민폐를 끼친 나머지, 입주했던 그 애니메이션 관련 시설 자체가 폐쇄가 되었다고 합니다. 가이낙스의 이름을 사용하고 활동하면서 이런 사태를 불러일으키는 인물을 끌어들이고 있던 것은 당시 가이낙스 관계자입니다만, 문제 발각 당시에는 무관함을 주장하고 있었습니다. 

 ● 우리가 심혈을 기울여 만들어 온 작품 자료의 보존이 걱정이었다 

 당시 가이낙스 경영진이었던 사람들이 "가이낙스"의 이름을 붙여 회사를 계속 만들어 나가는 가운데 정작 "가이낙스"는 외국 기업에 양도된다는 얘기가 들렸습니다.

 진상을 알아보다 보니 그 가이낙스 매수를 생각하고 있다는 외국 기업에서 우리측에 "가이낙스를 인수하면 안노 감독이 영화를 만들어 주는 건지?" 라는 문의를 했습니다. 

 이러한 상황에서, 가이낙스에서의 상환을 그냥 기다리고 있으면 가이낙스에 남아 있는 작품의 권리나 제작 자료가 우리가 모르는 누군가에게 팔려가 흩어 없어질 위험이 높아졌습니다. 

 빌려준 돈이 돌아오지 않는 것은 어쩔 수 없다고 하더라도, 예전에 저희가 심혈을 기울여 만들어 온 작품 자료의 보존이 걱정이었습니다. 

 그 귀중한 자료가 흩어지는걸 막는 것을 목적으로 회사의 채권 가압류 신청을 2016년 8월 초에 진행하고 8월 26일 집행됩니다. 당시 가이낙스 경영진의 아무런 구체적인 설명도, 야마가 사장(당시)으로부터의 연락도 없는 상황이 지속되면서 어쩔 수 없는 판단이었습니다. 

 그 뒤 가압류 집행 후에도 당사 채권과 관련된 상환 계획 등이 제시되지 않고, 가이낙스에 맡기고 있던 귀중한 제작 자료와 권리가 더 이상 흩어지는 것을 막기 위해서 불가피하게 2016년 9월 9일에 대금 반환 청구 소송을 냈습니다. 이 소송도 채권 회수를 위한 수단으로 한 것이 아니라, 본 건이 표면화 되지 않도록 가이낙스에 배려한 것이었습니다. 상대방의 경영진이 연락을 보내 합의에 응하면 내부 논의로 전환할 예정이었습니다. 그러나 가이낙스는 재판에서 싸우는 것을 택해 뉴스로 전국에 알려지게 되었습니다. 

 이 재판 자체는 2017년 6월 23일 당사 카라 전면 승소로 판결이 확정되었습니다. 

 그런 가운데 저희들이 깊이 관여했던 과거 작품의 중요한 자료가 무더기로, 후쿠시마 가이낙스(현 주식회사 가이나)에 매각된 것으로 드러납니다. 이것도 작품의 관계자들과 제작에 종사한 스태프들이 모르는 사이에 이뤄진 것이었습니다. 결국, 그 자료들은 많은 분들의 수고와 시간과 돈을 들여 카라가 입수해, 작품 관계들의 양해를 얻어 이제 "ATAC"(비영리 활동 법인 애니메이션 특수 촬영 아카이브 기구)의 관리하에 보관하고 있습니다.

 ● 형사 사건 피의자가 된 인물을 사장에 취임시킨 것은 당시 경영진 

 2016년 9월 30일, 가이낙스의 애니메이션 제작 부문의 스탭은 전원 해고되고 그 직후에 설립된 "후쿠시마 가이낙스 도쿄 스튜디오"(현 스튜디오 가이나)에 이적했습니다. 지금까지 저희가 가이낙스를 지원한 의미가 없어지는 사태였습니다. 그 해 11월에는 "가이낙스 교토"가 교토부에 설립됩니다. 

 가이낙스가 카라에 상환을 체납한 상태에서 이미 3년 반 이상이 되었습니다. 아직도 당시의 사장과 경영진은 연락도 설명도 사과도 없습니다. 

 그리고 2019년 10월에 전혀 낯선 경력도 잘 모르는 인물이 "가이낙스"의 최대 주주로 사장이 되고 12월에 형사 사건 피의자가 되었습니다. 

 그런 인물을 가이낙스로 이끌면서 주식까지 양도하고 사장에 취임시킨 것은 당시 경영진임에 틀림 없습니다. 회사의 경영뿐 아니라 이런 상태에 이르러도 당시의 경영자들은 자신에게도 사원에도 직원들에게도 작품에도 사회에도 상응한 책임을 지지하고 있지 않습니다. 

 그 점이 채권 회사의 경영자로서가 아니라 학생 시절부터의 친구로 안타깝습니다. 그리고 그들과는 옛날 같은 관계로는 다시는 돌아가지 못할 것을 무엇보다도 가장 유감스럽게 생각합니다. 

 (감독·프로듀서 안노 히데아키)