[고스트 스토리] 정성일 평론가님 GV 내용을 정리했습니다!

이번에 2회차 관람이었는데 확실히 1회차 때보다 많은 걸 확인할 수 있었던 시간이였습니다. 2시간 10분 가량 진행된 GV에서도 놀라운 이야기들을 들을 수 있었는데 최대한 간략하게 정리해 보려고 합니다.

--처음에 사전 정보 없이 이 영화를 보았는데 폐허의 빌딩 속 스모그 스틸이 가장 기억에 남는데 속으로 이런 생각을 했습니다. "어쩔려고 이러나? 코미디인가? 아님 컬트 영화인가?"

작년에 선덴스 영화제에서 호평을 얻었던 작품이었고 감독님의 전작인 "피터와 드레곤"을 봤는데 "이렇게 후질수가!"라는 생각이 들었습니다. 이 영화는 아름다운 문장으로 소설을 쓰기에 좋은 영화라고 생각이 듭니다.

여러분들은 이 영화를 본 뒤 즉각적으로 M이 남긴 쪽지엔 무엇이 적혀있는지를 궁금해 할 것입니다. 하지만 저는 고스트가 마지막에 쪽지를 집어 들었을 때 "바보야! 펼치면 안 돼"라고 이야기 해 주고 싶을 정도로 이 영화는 비밀을 지켜야 되는 이야기입니다.

앞서 제가 줄거리를 요약한 내용만으로 이 영화를 보면 쉽게 이해가 안될 수 있습니다. 결정적인 순간에 아귀가 들어맞지 않는 순간들과 자주 마주하게 되는데 그러므로 이 영화는 퍼즐을 하나하나 맞춰나가는 영화입니다.

1. 이 영화는 앞부분 시퀀스에서 이야기가 전개된 뒤 한 번 더 기회를 주기 위해 1시간 6분 뒤 빌딩에서 떨어지는 고스트의 모습을 통해 마치 시간여행을 하는듯한 느낌을 받게 됩니다.

C가 고스트가 되어 돌아 오며 빌딩에서 떨어지면서 다시 C와 M이 이사오는 장면으로 돌아오는데 이 때 고스트는 C가 교통사고로 죽는걸 왜 막지 못했는지 생각해 볼 필요가 있습니다.

2. C와 M의 치명적 비밀이 있는건 아닌지 의심해 볼 필요가 있습니다. 쪽지를 본 고스트가 순식간에 사라지며 무자비하게 엔딩크레딧으로 넘어가는 부분은 우리가 충분히 생각해 볼 여지를 주게 합니다.

3. 20세기를 건너뛰고 C와 M이 이사오는 장면으로 이어지기전 개척민 이야기를 통해 무언가 말하고자 하는것처럼 보입니다.

4. M이 이사를 가고 멕시코 가족이 이사를 오며, 파티를 여는 집단의 모습이 등장하는데 이 때 고스트는 이전에 보여주지 않았던 폭력적이고 과격적인 행동을 보이는데 왜 그런지 살펴 볼 필요가 있습니다.

5. 이웃집 고스트가 영화에서 총 3번 등장하는데 이것은 영화에서 다른 내러티브를 소개하는것처럼 보입니다.  

--이 영화의 초고는 감독님의 전작인 '피터와 드레곤'을 찍기 전에 이미 완성되어 있었습니다. 침대보를 뒤집어쓰고 구멍이 2개 달린 유령은 유럽의 19세기 시절부터 전통이었다고 합니다. 

19세기 고딕문학의 전통으로 "귀신 들린 집"의 이야기가 이 작품에 큰 영향을 주었다고 합니다.

데이빗 로워리 감독님은 7살 때 귀신영화로 영화를 처음 찍었는데 거의 30년 가까이 이 작품을 찍기 위해 준비하신것처럼 보입니다.

감독님은 어느 순간 필이 받아 32페이지 분량의 시나리오를 완성하게 되는데 처음에 이걸 받아본 스태프들은 당연히 단편영화일거라고 굳게 믿었다고 합니다.

감독님은 자신의 3번째 작품이었던 "에인트 뎀 바디스 세인츠"에 출연했던 케이시 에플렉과 루니마라에게 연락을 했다고 합니다. "내 고향 텍사스에서 유령에 관한 이야기를 약 2주동안 같이 찍어보지 않겠니?"라고 문자로 연락을 했는데 두 사람은 흔쾌히 이 제안을 받아들입니다. 

감독님이 이 작품을 찍기 위해 참고로 한 영화는 두 감독님의 아시아 영화라고 합니다. 첫 번째로 차이밍 량 감독님의 '떠돌이 개'. 죽은 엄마가 머리 빗는걸로 시작하여 10분이 넘는 롱테이크로 끝이 나는 영화죠. 두 번째로 아피찻퐁 위라세타쿤 감독님의 '찬란함의 무덤'. 태국 귀신이 나오는 이야기죠.

또한 빔 벤더스 감독님의 '베를린 천사의 시'도 이 영화에 영향을 미친 작품이라고 하십니다. 

해외에서 첫 시사 때 감독님은 루니 마라가 4분 50초 동안 파이를 먹는 장면에서 기자들의 표정을 유심히 지켜보았다고 합니다. 루니 마라가 화장실로 뛰어 들어 가는 장면에 이르러서야 약 20명의 기자가 영화관을 빠져나갔다고 합니다.

그럼에도 불구하고 수 많은 비평가가 호평을 한 작품이며 여러분들은 올해의 BEST 10을 미리 보신 느낌일 것입니다. 모든 장면에서 케이시 에플렉이 고스트로 등장한 건 아니지만 보충촬영을 제외하고는 대부분 케이시 에플렉이 고스트를 충실하게 연기했습니다.

M이 쪽지에 쓴 내용을 마지막에 고스트가 읽는 모습을 통해 이 영화는 이야기 내내 일종의 대구법으로 진행되고 있다는 걸 알 수 있습니다. 여기서의 질문을 다른 곳에서 답변하는 형식의 이야기죠. 초반에 피아노 소리의 정체가 고스트의 짓이란 걸 영화의 후반부에 적나라하게 보여주게 되죠. 

또한 영화의 첫 장면은 마치 시작 장면이 아닌 중간 장면처럼 보여집니다. C와 M이 소파에 앉아서 대화하는 장면으로 시작되기 때문이죠. 그리고 영화가 끝날 듯 끝나지 않는 장면들이 끝날 때까지 계속된다는 점도 특징이라고 볼 수 있습니다.

영화를 두 가지 방식으로 볼 수가 있는데 첫 번째로 영화가 중간에서 시작해서 중간에서 끝난다는 설정은 똑같은 이야기를 2번 보게 되는 것이죠.

두 번째로 영화를 다 본 다음 비로소 다시 시작하는 영화로 볼 수도 있습니다. 고스트는 현재에서 미래까지 가본 다음 C와 M이 이야기하는 부분부터 다시 시작을 하니 이 말은 고스트가 영화의 처음부터 끝까지 등장했다는 걸 알 수 있습니다.

결국 영화의 앞 시퀀스와 뒤 시퀀스의 차이는 고스트가 실제로 바라보고 있느냐 그렇지 않느냐의 차이라고 볼 수 있습니다. 또한 플래시백은 사람 밖에 할 수 없다는 걸 보여주고 있습니다. 루니 마라가 C와의 추억이 깃들여 있는 노래를 헤드셋으로 듣는 장면을 통해 알 수 있습니다. 고스트는 플래시백 능력이 없는거죠.

영화는 얼핏보면 앞쪽을 불충분하게 만들어 뒷부분에서 이를 채워주는 방식처럼 보이지만 전혀 그렇지 않습니다. 양쪽에서 서로 다른 방식으로 불완전하게 보여지는것처럼 느껴집니다. 즉 양쪽에서 서로 다른 관점으로 진행이 된다는 것이죠.

영화에서는 2명의 고스트가 등장하는데 한명은 쪽지를 읽었고 다른 한명은 그렇지 않다는 점에서 매듭의 의미로 볼 수 있습니다.

M을 기다리는 고스트를 매우 이상하게 촬영했는데 바로 멀리서 촬영을 했다는 점인데 이는 '집이 고스트를 바라보는 모습'이 된다는 것입니다.

롱테이크 픽스 카메라를 통해 이 구도를 유심히 보도록 유도를 하고 있다는 걸 알 수 있습니다. 또한 1.33:1 비율의 화면비율과 사각의 엣지를 없애 둥그렇게 처리한 비네트 효과를 통해 옛날 가족사진을 떠오르게끔 연출하셨다고 합니다.

뻥 뚫린 구멍을 통해 바라본 아이리스 효과처럼 보이기도 하는데 이는 고스트의 시점 숏트로 찍고 있다는 걸 이야기합니다. 

영화는 C가 고스트로 돌아온 뒤 고스트의 등의 모습을 찍는 숏트가 유독 많습니다. 또한 고스트가 책장을 건드려 바닥에 떨어진 책들의 제목을 유심히 지켜볼 필요가 있습니다. 

선반의 맨 위에는 버지니아 울프의 '귀신 들린 집'이 보이며 중간에는 '허클베리 핀의 모험'이라는 책이 보입니다. 맨 아래에는 제목은 잘 보이지 않지만 니체라고 적혀있습니다. 왼쪽에는 어니스트 헤밍웨이의 '무기여 잘 있거라'가 보이고 오른쪽에는 제임스 조이스의 '더블린의 사람들'이 보입니다.

영화에 등장하는 쪽지는 M이 M 자신에게 말하는 이야기처럼 보입니다. 다시 돌아오지 않겠다는 M의 다짐의 메시지인것 같습니다. 마지막에 고스트가 쪽지를 펼쳐보았을 때 아마 이런말이 적혀있을것 같습니다. "저는 당신을 잊을거에요. 그래서 당신을 여기 두고 갈께요". 

멕시코 가족을 집에서 쫓아버리는 고스트. 이 때 영화에는 자막이 나오지 않습니다. 고스트도 멕시코 가족의 이야기를 알아듣지 못할 것입니다. 고스트는 이 집의 주인인 자신이 낯선 존재가 되는 걸 참을 수 없기 때문에 이들을 쫓아내고 싶었을 것입니다.

그리고 유령파티가 있던 날 고스트는 무엇 때문에 화가 나서 전등불을 터지게 했습니다. 고스트는 술 취한 철학자가 이야기한 한 구절이 마음에 들지 않았던 것입니다. "모든 것이 그저 한 점이 될거야". 이 말 뜻은 이 집이 사라지게 될 것이라는 의미인 것이죠. 

고스트의 관심은 다른게 아니라 집을 짓는 시점에 있습니다. 이 곳에 살 개척민이 도착했을 때 첫째 딸의 옷 무늬가 이웃집 고스트의 무늬와 같다는 사실을 알 수 있습니다. 영화에서 이웃집 고스트는 "They're not coming" 이라고 이야기하는데 그것은 바로 개척민 가족들이 돌아오기를 기다리는 것입니다.

또한 막내딸이 무언가를 써서 돌 아래에 내려놓는데 고스트는 이 쪽지를 보고 싶어 했습니다. 고스트는 C의 행동에 빙의하여 이 쪽지를 열어보고 싶어합니다.

영화의 첫 장면에서의 소파 씬과 달리 영화의 마지막에 다시 등장하는 소파 씬에서 M은 "왜 이 집에 그렇게 남고 싶어?" 라고 묻자 C는 "History"라고 대답합니다. Memory가 아닌것이죠. 고스트는 이 집에 항상 머무는 History인 것입니다.

이 영화는 결국 C를 사무치게 기다린 이야기가 아니라는 걸 알 수 있습니다. 감독님은 "여기 House에 관한 History를 지켜주는 고스트가 있어요"라고 이야기하는것처럼 느껴집니다.

M이 이사가자는 말에 고스트가 주저 앉아버리게 되어 들린 피아노 소리. 이는 마치 불길한 피아노소리로 들렸습니다. 이 영화는 떠나고 싶지 않은 남자의 멜로드라마는 더더욱 아닌 이야기입니다.

빌딩에서 떨어진 고스트는 다시 돌아와 C를 죽게 내버려 둡니다. 이 집에 남겨지게 될 C의 운명이라고 볼 수 있습니다.

이 영화는 결국 니체가 이야기한 'Eternal return' 처럼 '끊임없이 다시 돌아오는 것'이라고 볼 수 있습니다.

한 마디로 요약하자면 "이 영화는 대단히 니체적이다" 라고 말할 수 있습니다.