나홍진 ‘호프’ 상영 시간 2시간 40분 - 칸 2026 라인업 장편 러닝타임 화제

나홍진의 ‘호프’는 상영 시간이 2시간 40분이다.

이번 달 칸 영화제에서 첫 공개되며, 테일러 러셀과 정호연이 출연한다.

업데이트: 나홍진의 “호프”가 사실상 2부작 사가의 “파트 1”일 수 있다는 루머가 꾸준히 돌고 있다.

지난해 한 소식통은 나홍진이 거의 4시간 30분에 달하는 완전판 컷을 실험 중이었다고 전했다.

어쨌든 이제 “호프”의 공식 러닝타임이 공개됐고, 2시간 40분으로 확정됐다. 사실상 예상 범위 안이다.

음악은 마이클 에이블스(“겟 아웃”, “어스”, “놉”)가 맡았다.

“호프”는 2023년 초 촬영됐으며, 이후 방대한 분량의 촬영본을 나홍진이 직접 검토하는 고된 편집 과정을 거쳤다.

그 결과 올해 칸영화제 황금종려상 경쟁 부문에 초청됐다.

나홍진의 이전 작품 “곡성”은 10년 전 공개돼 칸에서 비경쟁 부문 상영을 했으며, 지난 10년간 가장 조용하지만 강력한 영향을 끼친 한국영화 중 하나로 남아 있다. 초자연적 수사극에서 점차 설명 불가능한 무언가로 변모하는 작품이었다.

다음은 올해 칸영화제 경쟁 부문 22편의 러닝타임이다.

황금종려상을 두고 경쟁하는 22편 중 14편이 2시간을 넘는다.

“올 오브 어 서든”(하마구치) — 196분
“드림드 어드벤처”(그리제바흐) — 167분
“호프”(나홍진) — 160분
“더 블랙 볼”(암브로시/칼보) — 155분
“어 맨 오브 히스 타임”(마레) — 153분
“피오르드”(문지우) — 146분
“패럴렐 테일즈”(파르하디) — 140분
“디 언노운”(하라리) — 139분
“미노타우르”(즈비아긴체프) — 135분
“더 빌러비드”(소로고옌) — 135분
“물랭”(네메시) — 130분
“쉽 인 더 박스”(고레에다) — 126분
“카워드”(돈트) — 120분
“가랑스”(에리) — 120분
“페이퍼 타이거”(그레이) — 115분
“젠틀 몬스터”(크로이처) — 114분
“더 버스데이 파티”(미지우스) — 114분
“비터 크리스마스”(알모도바르) — 112분
“나기 노트”(후카다) — 110분
“어 우먼스 라이프”(부르주아-타케) — 98분
“더 맨 아이 러브”(삭스) — 95분
“파더랜드”(파블리코프스키) — 82분

칸영화제 일정은 내일 공식 확정될 예정이지만, 현재로서는 대략 다음과 같을 전망이다.

5월 13일 : 부르주아-타케, 후카다, 쇤브룬
5월 14일 : 파르하디, 파블리코프스키
5월 15일 : 크로이처, 하마구치
5월 16일 : 그레이, 고레에다, 소로고옌
5월 17일 : 나홍진, 네메시, 에리
5월 18일 : 문지우, 하라리, 레픈
5월 19일 : 알모도바르, 즈비아긴체프
5월 20일 : 마레, 삭스
5월 21일 : 암브로시/칼보, 돈트
5월 22일 : 그리제바흐, 미지우스

이전 기사: 지난해 베니스영화제 집행위원장 알베르토 바르베라는 장편 영화 러닝타임에 대해 여러 차례 언급하며, 긴 러닝타임이 현대 영화에서 점점 더 일반화되고 있다는 견해를 밝혔다.

그는 영화 산업이 거대한 변화를 겪고 있으며, 전통적인 “90~120분 영화”가 더 이상 표준이 아니라고 설명했다. 점점 더 많은 감독들이 훨씬 긴 형식으로 작업하고 있으며, 2시간 15분에서 2시간 30분 사이의 영화가 “새로운 국제 표준”이 되고 있다고 말했다. 동시에 이는 영화제 프로그래머들에게 심각한 편성 문제를 일으키고 있다고 덧붙였다. 그는 이러한 변화의 원인으로 스트리밍과 TV 서사 방식의 영향을 지목했다.

이는 올해 칸영화제 황금종려상 경쟁작들의 러닝타임에서도 드러난다. 절반이 훨씬 넘는 작품들이 2시간 이상이며, 최소 네 편은 2시간 30분을 넘는다. 가장 긴 작품은 하마구치 류스케의 “올 오브 어 서든”으로, 무려 3시간 16분이다.

비경쟁 부문에서는 칸 프리미어 섹션에 초청된 티아고 게데스의 “아키”가 3시간 20분이며, 구로사와 기요시의 “사무라이와 죄수”는 2시간 27분이다. “드골”은 2시간 40분인데, 심지어 이것은 “파트 1”에 불과하다.

물론 이는 아트하우스 영화만의 현상이 아니다. 130~180분짜리 블록버스터 역시 점점 새로운 표준이 되고 있다. 한때는 90~120분이 이상적인 길이로 여겨졌다. 너무 짧으면 돈 아깝다는 느낌을 줬고, 너무 길면 관객의 인내심을 시험한다고 생각됐다. 하지만 최근 몇 년 사이 그 암묵적 규칙은 느슨해졌다.

마틴 스코세이지의 “플라워 킬링 문”은 3시간 26분 러닝타임으로 관객에게 도전장을 내밀었다. 크리스토퍼 놀란의 “오펜하이머” 역시 3시간짜리 영화였지만 전 세계에서 거의 10억 달러를 벌어들였다. “원 배틀 애프터 어나더”는 162분짜리 액션 블록버스터로 마케팅되며 역시 긴 러닝타임에 도전했다.

최근 몇 년간 가장 흥행에 성공한 영화들 중 상당수도 긴 러닝타임을 자랑했다. “가디언즈 오브 갤럭시 Vol.3”는 2시간 29분, “오펜하이머”는 3시간, “아바타: 물의 길”은 192분이었다. “위키드”는 160분, “존 윅 4”는 169분, “듄: 파트 2”는 166분, “F1”은 156분, 최신 “미션 임파서블” 영화는 163분이었다.

한 편의 영화가 신성시되던 120분의 장벽을 넘어설 때 관객은 그 러닝타임이 충분히 의미 있게 사용되기를 기대한다. 시간을 들여 세계를 구축하고, 관객을 현재 현실에서 완전히 분리시켜 몰입시키기를 바라는 것이다. 영화가 자신이 하려는 일을 제대로 해낸다면, 러닝타임 자체를 불평할 이유는 없다. 진짜 문제는 형편없는 영화가 만들어내는 고통스러운 관람 경험이다.

Na Hong-jin’s ‘Hope’ Runs 2h40 as Cannes 2026 Schedule Reveals Marathon-Length Lineup

https://www.worldofreel.com/blog/2026/5/6/na-hong-jins-hope-is-2-hours-40-minutes