[더 링거] 오스카 작품상 유력 후보들을 티어별로 분석하다

https://www.theringer.com/2025/12/11/oscars/oscars-best-picture-nominees-contenders-favorites-predictions

 

작성자 : By Julianna Ress

 

 

제98회 아카데미 시상식이 열리는 2026년 3월 15일까지 매주, 우리는 가장 치열한 접전 구도와 가장 강력한 수상 서사, 그리고 누가 황금 트로피를 집으로 가져갈지를 결정할 순수한 ‘영화의 마법’을 점검해 나갈 예정이다. 이번 주에는 골든 글로브 후보 발표(및 일부 초기 시상식 결과)가 나온 직후를 맞아, 작품상 티어 리스트를 업데이트한다.

 

마침내 오스카 예측의 근거로 삼을 수 있는 실제 정보들이 쌓이기 시작했다. 트위터의 추측이나 골드 더비 배당률을 들여다보는 대신, 이제는 시상식 시즌 초반의 성과들과 골든 글로브 전체 후보 명단이라는 실질적인 데이터를 손에 쥐게 된 것이다. 과연 「위키드: 포 굿」은 정말 끝난 걸까? 「원 배틀 애프터 어나더」에 맞설 작품은 존재할까? 리처드 링클레이터의 두 작품은 모두 경쟁권에 있을까? 아직 확답은 어렵지만, 적어도 이전보다는 훨씬 정확하게—혹은 그에 가깝게—추측할 수 있는 단계에 들어섰다.

 

물론 골든 글로브가 오스카를 예측하는 최고의 지표는 아니다. 지난해 골든 글로브 최우수작품상을 차지했던 「브루탈리스트」와 「에밀리아 페레즈」는 결국 작품상 수상에는 실패했다. 또한 골든 글로브 투표단은 약 400명 규모인 반면, 아카데미 회원 수는 1만 명을 훌쩍 넘는다. 그러나 골든 글로브 후보를 NBR(전미비평가위원회), 고담 어워즈, 뉴욕 영화비평가협회상 결과, 그리고 크리틱스 초이스 후보와 함께 종합해 보면, 1월 22일 발표될 오스카 후보의 윤곽을 어느 정도 가늠해 볼 수 있다. 여전히 변수는 남아 있다—아카데미는 과연 판도라로의 세 번째 여행을 받아들일 준비가 되어 있을까?—하지만 지금은 작품상 레이스의 현주소를 재점검하기에 적절한 시점이다.

 

 

1. 이 중 하나가 작품상을 차지할 것이다…

 

      

• 「원 배틀 애프터 어나더」

• 「시너스」

• 「햄넷」

 

이 세 작품은 2026년 오스카를 논하기 시작한 순간부터 줄곧 확고한 ‘톱 3’를 형성해 왔고, 그 구도는 여전히 변함이 없다. 이들 영화는 각기 전혀 다른 경로를 통해 시상식 시즌에 진입했다. 「원 배틀 애프터 어나더」는 많은 관객이 본 거장 감독의 크고 대담한 최신작으로, 흥행성과 수익성을 둘러싼 논쟁을 불러일으켰다. 「시너스」는 연초 개봉작임에도 불구하고 폭발적인 흥행과 압도적인 사랑을 받으며 여전히 상승세를 타고 있다. 「햄넷」은 눈물을 자아내는 비극적 시대극으로, 마치 ‘아카데미 취향에 맞게 설계된 작품’처럼 트로피를 쓸어 담고 있다. 그럼에도 이 세 가지 서로 다른 길이 모두 작품상으로 이어질 수 있다는 점은 충분히 설득력이 있다.

 

현재 1위가 누구냐고 묻는다면—쉽지 않은 질문이지만—나는 여전히 「원 배틀 애프터 어나더」에 한 표를 던진다. 이 작품은 골든 글로브에서 9개 후보로 최다 지명을 받았고, 이미 NBR과 고담 어워즈에서 최고상을 수상했으며, LA와 뉴욕 영화비평가협회상까지 석권했다. 지난 몇 달 동안 「햄넷」을 2위에 두고 있었지만, 현 시점에서는 「시너스」를 그보다 앞자리에 놓고 싶다. 그 판단에는 다소 ‘분위기’도 작용했다—「햄넷」이 스스로를 “역사상 최고의 영화”라고 마케팅한 이후 뭔가 흐름이 바뀌었다는 느낌 때문이다.

 

 그러나 초기 성과 역시 「시너스」가 클로이 자오의 작품보다 약간 앞서 있음을 보여준다. 「시너스」는 크리틱스 초이스 어워즈에서 17개 후보로 최다 지명을 기록하며 「원 배틀 애프터 어나더」와 「햄넷」을 모두 앞섰고, 골든 글로브에서도 「햄넷」보다 더 많은 후보 지명을 받았다. 라이언 쿠글러의 이 작품은 각본상(NBR), 촬영상(NYFCC), 그리고 고담 어워즈에서 조연상(애니 역의 운미 모사쿠의 깜짝 수상)까지 이미 여러 부문에서 성과를 거뒀다. 「햄넷」 역시 영화제 순회에서 다수의 상을 수상했고—무엇보다 이 작품이 얼마나 아카데미 취향에 부합하는지를 감안하면—여전히 강력한 경쟁자임은 분명하다. 다만 그 기세가 아직 본격적인 시상식 캠페인 성과로 전환되지는 못했다. 현 단계에서 「원 배틀 애프터 어나더」의 작품상 독주를 저지할 수 있는 작품이 있다면, 그것은 바로 「시너스」다.

 

 

2. …단, 이 작품들 중 하나가 작품상을 차지한다면 예외다

 

     

• 「마티 슈프림」

• 「그저 사고였을 뿐」

앞서 작품상 경쟁에는 분명한 ‘톱 3’가 존재한다고 말했지만, 혹시 실제로는 ‘톱 5’ 구도일 가능성은 없을까? 「마티 슈프림」은 아직 개봉하지 않았지만, 사전 공개된 압도적인 호평과 함께, 기회가 될 때마다 오스카를 향한 야망을 숨기지 않는 티모시 샬라메 덕분에 엄청난 모멘텀을 얻고 있다. 골든 글로브에서는 뮤지컬·코미디 부문 작품상과 남우주연상(이로써 케빈 오리어리의 오스카 캠페인은 조용히 막을 내렸다), 그리고 각본상 후보에 그치며 큰 주목을 받지는 못했지만, 「마티 슈프림」의 오스카 성적은 결국 아카데미가 샬라메를 어떻게 바라보느냐에 달려 있다. 이미 두 차례 오스카 후보에 오른 그를, 아카데미가 이제 ‘위대한 배우 중 한 명’으로 공식 인정할 준비가 되었을까? 아니면 또 한 해 더 굴욕을 견디게 할까? 조쉬 사프디 감독은 오스카에서 좋은 전례를 남기지 못했다—2020년 시상식에서 「언컷 젬스」가 단 한 부문도 지명받지 못했다는 불운한 기억이 이를 증명한다—그러나 지금의 샬라메는 작품 전체를 끌어올릴 만큼 주가가 높아졌을지도 모른다.

 

「그저 사고였을 뿐」은 오는 3월 아카데미 시상식을 뒤흔들 다크호스로 꼽히는 작품이다. 이 영화는 강렬한 정치적 에너지를 품은, 탁월한 발상과 긴장감 넘치는 연출이 돋보이는 작품으로, 오래전부터 아카데미의 인정을 받아야 마땅했던 거장의 손에서 탄생했다. 지난 5월 칸 영화제에서 황금종려상을 수상한 이력은, 최근 오스카 레이스에서 강력한 이력서로 작용해 왔다. 더욱이 자파르 파나히 감독은 감독상에서도 상당히 유력한 후보로 떠오르고 있다. 「원 배틀 애프터 어나더」가 개봉한 이후 줄곧 폴 토머스 앤더슨의 독주로 여겨졌던 감독상 판도는, 파나히가 고담 어워즈와 뉴욕 영화비평가협회상을 수상하고 골든 글로브 후보까지 지명되면서 더 이상 확실한 구도가 아니게 됐다. 앞으로 몇 달 동안 「그저 사고였을 뿐」이 급부상하더라도 전혀 놀랄 일은 아니다.

 

 

3. 후보 지명은 확실하지만, 수상까지는 어렵다

     

     

• 「센티멘털 밸류」

• 「프랑켄슈타인」

여름 영화제 시즌이 한창이던 시점에 너무 이른 작품상 예측을 했다면, 나는 「센티멘털 밸류」를 꼽았을 것이다. 요아킴 트리에의 「사랑할 땐 누구나 최악이 된다」가 2022년 아카데미에서 몇 개의 후보 지명을 받았고, 레나테 레인스베가 지난해 「디퍼런트 맨」에서 인상적인 연기를 선보였던 만큼, 이번에는 아카데미가 이 둘에게 본격적인 상 세례를 퍼부을 준비가 되어 있다고 생각했다. 하지만 시간이 조금 흐른 지금, 「센티멘털 밸류」가 작품상을 수상할 수 있을 것이라는 생각은 더 이상 들지 않는다. 평단의 평가도 좋고 연기도 뛰어나지만, 내가 그보다 앞에 둔 다섯 편의 영화들처럼 ‘큰 순간’에 기반한 작품은 아니다. (「피아노 티처」 농담을 큰 순간으로 여겼던 모든 시네필들에게는 사과를 전한다.) 게다가 NEON은 만약 「그저 사고였을 뿐」이 본격적으로 탄력을 받기 시작한다면, 캠페인의 중심을 그쪽으로 옮길 가능성도 있다. 그럼에도 불구하고 「센티멘털 밸류」는 골든 글로브에서 8개 후보에 오르며 최다 후보작에 이어 두 번째로 많은 지명을 받은 작품이다(다만 국제 투표단 비중이 높은 골든 글로브는 아카데미보다 비미국 영화에 호의적인 경우가 많다). 여기에 잉가 입스도테르 릴레아스는 NBR 수상과 추가 후보 지명을 통해 여우조연상 경쟁력을 점점 키우고 있다. 「센티멘털 밸류」가 레이스에서 완전히 탈락한 것은 아니지만, 최종 성적은 작품상 후보 지명에 그칠 가능성이 크다.

 

한편, 넷플릭스의 시상식 캠페인은 여전히 이해하기 어렵다. 「프랑켄슈타인」이 이 스트리머의 최대 오스카 카드로 떠오를 것이라고는 전혀 예상하지 못했다. 일부에서는 「하우스 오브 다이너마이트」가 3월 작품상 경쟁에 나설 넷플릭스 오리지널이 될 것이라 예측했지만(이 부분은 뒤에서 다시 다루겠지만, 그 예측은 완전히 빗나갔다), 결과적으로는 전혀 다른 그림이 그려졌다. 돌이켜보면 이유는 비교적 명확하다. 기예르모 델 토로는 아카데미가 사랑하는 감독이고, ‘괴물 분장’을 한 제이콥 엘로디에게서는 ‘첫 오스카 후보’라는 문구가 선명하게 보이기 때문이다. 그럼에도 불구하고 「프랑켄슈타인」의 작품상 여정이 후보 지명을 넘어설 것이라고 보기는 어렵다. 어쩌면 넷플릭스 역시 그 사실을 알고 있었고—그래서 다음 캠페인을 위해 아예 스튜디오를 하나 통째로 인수하는 선택을 했는지도 모른다.

 

 

4. 그저 후보에 이름을 올리는 것만으로도 만족스러운 작품들

 

     

• 「부고니아」

• 「기차의 꿈」

• 「시크릿 에이전트」

• 「제이 켈리」

• 「어쩔 수가 없다」

작품상 라인업을 완성할 마지막 세 자리는 여전히 안갯속이다. 「기차의 꿈」과 「제이 켈리」는 모두 넷플릭스 제작 작품으로, 온라인상에서 화제를 모았으며 그 관심을 오스카 후보 지명으로 연결시키기를 기대하고 있다. 「부고니아」는 시상식 시즌의 단골 조합이라 할 수 있는 감독–배우 콤비의 최신작이지만, 흥행 성적은 기대에 미치지 못했다. 강렬한 비주얼을 앞세운 브라질 정치 스릴러 「시크릿 에이전트」는 바그너 모우라의 남우주연상 후보 지명이 유력해 보이지만, 작품상 문턱을 넘기에는 다소 부족할 수도 있다. 박찬욱 감독의 오스카 입성은 언젠가 이루어질 운명처럼 느껴지지만, 과연 「어쩔 수가 없다」가 그 작품이 될지는 미지수다.

 

「부고니아」, 「시크릿 에이전트」, 「어쩔 수가 없다」는 모두 골든 글로브에서 작품상 후보에 올랐다(특히 「어쩔 수가 없다」의 이병헌이 남우주연상 후보에 오른 것은 반가운 깜짝 소식이었다). 그럼에도 불구하고, 나는 오히려 「기차의 꿈」이 오스카에 슬쩍 끼어들 가능성이 있다고 본다. 넷플릭스 작품 두 편이 동시에 작품상 후보에 오를 것이라고 예측하는 사람은 아니지만, 조엘 에저튼이 주연을 맡은 이 영화는 감정적으로 깊고 명상적인 작품으로, 지난 한 달 사이 NBR, 고담 어워즈, 크리틱스 초이스에서 연이어 주목을 받으며 급상승했다. 여기에 에저튼 역시 쟁쟁한 남우주연상 경쟁 구도에서 문을 두드리고 있는 상황이다. 영화에 대한 기대감이 커진다면, 이 작품이 탐나는 작품상 10석 중 하나를 차지하기에 충분한 동력이 될지도 모른다.

 

 

5. 설마, 대형 제작비 속편 두 편 모두 후보에 오르지 못하는 걸까?

 

        

• 「위키드: 포 굿」

• 「아바타: 불과 재」

정말 이런 일이 벌어지고 있는 걸까? 4억 5천만 달러의 흥행 수익을 올린 뮤지컬 영화가, 지나치게 혼란스러운 2막 때문에 작품상 라인업에서 탈락하게 되는 상황 말이다. 골든 글로브는 충격적으로도 오즈 세계의 최신작을 뮤지컬·코미디 부문 작품상 후보에서 제외했지만, 그렇다고 해서 오스카 후보 발표일에 아카데미의 ‘10편 명단’에 들지 못할 것이라 단정하기에는 아직 이르다. 무엇보다 「위키드: 포 굿」 대신 골든 글로브 후보에 오른 일부 작품들은 아카데미보다는 골든 글로브의 취향에 훨씬 더 부합하는 경향이 있다. (프랑스 누벨바그 오마주 작품인 「누벨 바그」에 골든 글로브가 유독 열광하는 것도 놀라운 일은 아니다.) 게다가 다른 부문에서의 「위키드」의 기세는 여전히 꺾이지 않았다. 『버라이어티』는 아리아나 그란데가 여우조연상을 거머쥘 가능성을 여전히 점치고 있으며, 의상상과 음향상 역시 유력 후보로 보고 있다. 「위키드」의 노란 벽돌길은 아직도 충분히 작품상 후보로 이어질 수 있다.

 

「아바타: 불과 재」의 경우, 골든 글로브에서 대체로 외면당한 것은 그다지 놀라운 일이 아니다. 이 작품은 「위키드: 포 굿」보다 더 나은 영화일 수는 있지만, 더 이상 뚜렷한 확장성을 보여주지 못하는 프랜차이즈의 세 번째 작품이기도 하다. 앞선 두 편이 모두 작품상 수상으로 이어지지 못했다면, 아카데미가 반복을 피하기 위해 ‘자동 후보’와 같던 「아바타」의 지위를 거둬들일 가능성도 있다. 아직 개봉하지 않았다는 점 역시 변수다. 「아바타」 시리즈의 캠페인은 전통적으로 흥행 성적에 크게 의존해 왔는데(물론 골든 글로브가 ‘박스오피스 성취상’ 후보로 지명한 것을 보면, 그 부문에 얼마나 많은 고민이 담겼는지는 의문이지만), 이미 수십억 달러를 벌어들인 프랜차이즈가 다시 한 번 아카데미를 설득할 만큼의 수익을 올릴 수 있을지는 상상하기 어렵다. 제임스 카메론이라는 이름값이 다시 한 번 작품상 라인업에 「아바타」를 밀어 넣을 수도 있겠지만, 기술 부문에 국한된 인정에 그칠 가능성 역시 상당히 크다.

 

 

6. 리처드 링클레이터 감독

 

     

• 「블루 문」

• 「누벨 바그」

‘젠 X의 대변자’이자 수다스러운 드라마·코미디의 대가인 리처드 링클레이터는 올해, 엔터테인먼트 세계를 배경으로 한 대사 중심의 매력적인 작품 두 편을 선보였다. 「블루 문」은 주연 배우 에단 호크의 존재감을 극대화한 작품으로, 그는 1940년대 작곡가 로렌츠 하트를 연기한다. 영화는 그의 오랜 작곡 파트너였던 리처드 로저스가 새로운 협업자 오스카 해머스타인 2세와 함께 「오클라호마!」를 초연하는 바로 그 밤을 배경으로 펼쳐진다. 가르마를 얹고 키가 한 뼘은 줄어든 듯한 변신까지 감행한 호크의 연기에 대한 기대와 찬사는, 10월 중순 개봉 이후 꾸준히 고조되고 있으며, 남우주연상 판도를 뒤흔들 잠재력도 충분하다.

 

장뤽 고다르의 걸작 「네 멋대로 해라(Breathless)」의 탄생 과정을 그린 「누벨 바그」는 링클레이터가 처음으로 프랑스어로 연출한 작품이다. 「블루 문」만큼의 화제성은 아직 얻지 못했지만, 몇몇 부문에서는 충분히 존재감을 드러낼 수 있다. 프랑스가 국제영화상 출품작으로 「그저 사고였을 뿐」을 선택했기 때문에 이 부문에서는 후보가 될 수 없지만, 『버라이어티』는 새로 신설된 캐스팅상에서의 후보 지명을 점치고 있다. 두 작품 모두 골든 글로브에서 뮤지컬·코미디 부문 작품상 후보에 이름을 올렸으며(다시 한 번 「위키드」를 제치고 말이다), 아카데미가 같은 수준의 주목을 보낼지는 미지수지만, 골든 글로브의 인정만으로도 링클레이터의 두 영화 캠페인에는 분명한 탄력이 붙었다.

 

 

7. 아카데미가 조금만 더 ‘쿨’했다면 후보에 올랐을 작품들

• 「앤 리의 유언」

• 「쏘리, 베이비」

• 「내게 다리가 있었다면 걷어찼을 텐데」

연말이 되면 각종 평론가들의 ‘올해의 영화’ 리스트에서는 빠지지 않고 등장하지만, 결국 작품상 최종 라인업에는 들지 못할 영화들에게 경의를 표할 시간이다. 이 세 작품 모두 골든 글로브에서 어느 정도의 주목을 받았고(「쏘리, 베이비」에서 에바 빅터가 여우주연상 후보에 오른 것은 반가운 소식이었다), 앞으로도 시상식 시즌 곳곳에서 간간이 이름을 드러낼 것이다. 특히 로즈 번의 「내게 다리가 있었다면 걷어찼을 텐데」 캠페인은 NBR과 뉴욕 영화비평가협회상 수상으로 순조로운 출발을 보였다. 그럼에도 불구하고, 이 영화들은 전반적으로 아카데미의 주류 취향에서 약간 벗어나 있다. 그럼에도 최소한 시상식 무대에서 「앤 리의 유언」의 뮤지컬 퍼포먼스 하나쯤은 볼 수 있기를 여전히 기대해 본다.

 

 

8. 돈은 충분히 벌었기에 오스카에는 미련 없는 작품들

• 「케이팝 데몬 헌터스」

• 「웨폰」

• 「주토피아 2」

• 「F1:더 무비」

작품상 후보가 5편에서 10편으로 확대됐을 당시, 많은 이들은 매년 애니메이션 영화가 한 편쯤은 포함될 것이라 예상했다. 하지만 그 기대는 2009년 「업」과 2010년 「토이 스토리 3」 이후로는 현실이 되지 못했다. 「주토피아 2」가 박스오피스를 휩쓸고, HUNTR/X의 노래가 미국 전역의 아이들 집에서 울려 퍼지고 있음에도, 올해 역시 애니메이션 영화가 10편 안에 진입할 가능성은 낮아 보인다. 「웨폰」은 에이미 매디건의 여우조연상 캠페인으로 어느 정도 존재감을 쌓았고, 「F1」은 기술 부문에서 몇 차례 언급될 가능성이 크지만, 두 작품 모두 아카데미 최고상 경쟁과는 거리가 있다. 그래도 수억 달러의 흥행 수익이라면, 트로피 하나쯤 놓친 아쉬움을 충분히 달래고도 남을 것이다.

 

 

9. 굳이 볼 필요가 있을까?

• 「렌털 패밀리」

• 「뉘른베르크」

거울 앞에 서서 스스로에게 이렇게 말해보자.
“나는 「렌털 패밀리」를 볼 필요가 없다. 나는 「뉘른베르크」를 볼 필요가 없다. 나는….”

 

 

10. 완전히 경쟁에서 이탈한 작품들

• 「스프링스틴: 딜리버 미 프롬 노웨어」

• 「 하우스 오브 다이너마이트」

• 「스매싱 머신」

최근 몇 년 사이 보기 드문, 가장 극적인 시상식 캠페인 붕괴 사례들이다. 불과 몇 달 전까지만 해도 제레미 앨런 화이트, 특히 드웨인 존슨은 남우주연상 ‘확정 카드’처럼 보였다. 물론 두 배우 모두 골든 글로브 후보에는 이름을 올렸지만(드라마·뮤지컬/코미디 부문을 합치면 무려 12명의 주연 배우가 후보에 오른다), 작품 자체가 크게 실패하면서 오스카 레이스에서는 사실상 밀려나고 말았다. 「하우스 오브 다이너마이트」는 베니스 국제영화제 이후 어느 정도 탄력을 받는 듯했지만, 넷플릭스 공개와 동시에 모호한 결말이 시청자들의 반감을 샀다. (미 국방부 역시 이 프로젝트에 그다지 만족하지 않았던 모양이다.)

 

이 세 작품은 향후 작품상을 노리는 영화들에게 두 가지 교훈을 남긴다.

첫째, 오스카 캠페인을 시작하기 전에 사람들이 실제로 영화를 보게 만들어라.

둘째, 가능하다면 미국 정부를 화나게 만들지는 말 것.

 

 

11. 엘라 맥케이

 

전 세계를 뒤흔든 ‘그 문제의 신발’이다. 만약 아카데미 시상식 무대에서 누군가 #EllaMcCayChallenge를 선보인다면, 그날 밤 수여되는 어떤 상보다도 영화계에는 더 큰 승리가 될 것이다.

 

 

12. 관심종목 리스트

 

영화사 최고의 주식 중개인 중 한 명의 말을 빌리자면, 오스카 주가가 오를지, 내릴지, 횡보할지, 아니면 빙빙 돌지 아무도 모른다. 이 섹션에서는 부문별 경쟁이 치열해지는 가운데, 상승세를 타고 있는 인물과 동력이 약해지고 있는 이름들을 짚어본다.

 

주가 상승

• 「앤 리의 유언」의 아만다 사이프리드는 크리틱스 초이스와 골든 글로브 후보 지명을 받으며, 혼전 양상의 여우주연상 경쟁에서 강력한 도전자로 떠올랐다.

• 「아르코」는 골든 글로브와 크리틱스 초이스 후보 지명을 연이어 받으며, 애니메이션 작품상 부문에서 「주토피아 2」와 「케이팝 데몬 헌터스」를 압박하고 있다.

• 「제이 켈리」의 애덤 샌들러는 골든 글로브 남우조연상 후보에 오르며, 정장을 입고 캠페인을 이어갈 시간이 몇 달은 더 생긴 듯하다.

주가 하락

• 골드 더비는 골든 글로브 후보 발표 이후, 「위키드: 포 굿」의 부진한 성과를 반영해 신시아 에리보의 여우주연상 배당률을 크게 하향 조정했다.

• 브누아 블랑에게 새로운 미스터리가 생겼다. 왜 「나이브스 아웃 : 웨이크 업 데드 맨」은 골든 글로브에서 단 하나의 후보도 얻지 못했을까?

• 「마티 슈프림」의 귀네스 팰트로는 골든 글로브 후보에서마저 제외되며, 다시 ‘구프(Goop)’로 돌아갈 준비를 해야 할지도 모른다.