지난 전주영화제에서 수오 마사유키 감독의 <그래도, 내가 하지 않았어>가 상영되었다. 미국에서도 리메이크된 <쉘 위 댄스>를 만든 후 7년만의 신작이었다. 일상에 파묻혀 직장과 집만을 오가던 중년 남자가 사교댄스를 배우면서 인생의 즐거움을 찾아가는 내용의 <쉘 위 댄스>와는 달리 <그래도, 내가 하지 않았어>는 진지하고 심각한 법정 영화다. 보통 사람들에게 대한 따듯한 시선은 여전하지만, <그래도, 내가 하지 않았어>는 법 제도를 둘러싼 현대 사회의 모순을 맹렬하게 질타하는 사회파 영화다.

가네코 텟페이는 만원전철에서 치한으로 몰려 경찰서로 가게 된다. 가네코는 범행사실을 부인하지만, 자신의 결백을 입증할 방법은 재판밖에 없다. 그런데 여기서 모순이 발생한다. 실제로 성추행을 한 치한들은 집이나 직장에 추행사실이 알려지는 것을 두려워하여 정식 재판을 하지 않고 자백을 하여 피해자와 합의를 한다. 끝까지 결백함을 주장한다면 정식 재판으로 넘어가기 전까지 몇 개월을 구치소에 갇혀 있어야 한다. 그래서 자신이 결백하더라도, 그런 불이익을 당하기 싫어서 대부분이 그냥 인정을 하고 풀려나는 길을 택한다. 심지어 가네코를 담당한 국선 변호사마저 재판을 피하라고 권유한다. 형사 사건의 경우 거의 유죄로 판결이 나기 때문에 시간과 돈, 노력까지 잃어버리는 것이 너무 많다는 것이다.

<그래도, 내가 하지 않았어>는 일본의 특수한 상황이 반영된 영화다. 일본에서는 지하철 성추행이 다발하자 피해자의 증언만으로 유죄를 인정할 수 있는 법을 만들었다. 만원전철에서 목격자가 나오기 힘들고 은밀한 상황에서 벌어지는 일이기 때문에, 성추행을 저지르고도 빠져나가는 경우가 많아져서 법을 바꾼 것이다. 약자인 피해자의 권익을 최대한 보장하기 위한 좋은 법이었지만, 모든 것에는 양면성이 있다. 이 법을 악용하여 무고한 사람을 추행범으로 몰아 돈을 뜯어내는 사건들도 나온 것이다. 증거가 아니라 진술만으로 가능하기 때문에, 추행범으로 몰리면 빠져나갈 곳이 거의 없다. 재판으로 가도 이길 가능성은 거의 없고, 엄청난 돈과 시간이 들어간다. 그래서 억울한 경우에도 그냥 돈을 주고 합의를 하게 되는 것이다. <그래도, 내가 하지 않았어>는 그런 불합리한 현실에 저항하여 자신의 결백을 주장한 한 남자의 이야기다.