리메이크된 <디 아이>를 보러 갔다가 역시 리메이크된 <셔터> 예고편을 보았다. 여전히 할리우드는 ‘아시아 호러영화’를 리메이크하고 있다. <링>과 <주온> 이후 이런 현상은 이제 더 이상 새로울 것이 없어 보인다. 그런데 과연 그 리메이크된 할리우드 호러영화들이 성공적인 결과를 보인 적이 얼마나 있는가에 대해서는 좀 회의적이다. 물론 그 ‘성공’의 기준이 무엇이냐에 대해서는 의견이 나뉠 수 있을 것이다.

그리고 단순히 흥행 성적이 좋은가 혹은 리메이크된 영화에 대해 어떤 평가를 내릴 수 있는가에 대한 것이 아니라, 아시아에서 할리우드로 넘어가면서 영화가 어떤 변화를 겪는가에 대한 성찰이 필요하다. 일반적으로 호러영화는 한 사회의 불안 내지 공포를 반영한다고 알려져 있다. 아시아 국가들과 미국이 가지고 있는 불안과 공포의 내용은 다를 수밖에 없다. 또 그 불안과 공포의 대상이 되는 것에 대한 인식의 차이가 존재할 수밖에 없다. 그런데 정말 그 차이는 무엇일까?

<디 아이>는 우리가 잘 알고 있듯이 팡 브러더스의 영화이다. 제시카 알바가 주연을 맡은 리메이크는 <뎀>을 만들었던 프랑스 출신의 감독들이 연출을 했다. 이 두 영화가 가지고 있는 스토리라인은 비슷하다. 한 여성이 각막이식 수술을 받은 다음부터 무언가 끔찍한 것들이 눈에 보이기 시작한다는 내용이다.

아시아 호러 영화들 속에서 주인공 여성들의 캐릭터는 그야말로 ‘불안’ 그 자체를 안고 있다. 오리지널 <링>에서 아사카와 레이코 역의 마츠시마 나나코의 표정과 리메이크된 미국판 <링>에서 레이첼 역할을 하고 있는 나오미 와츠의 표정을 떠올려보자. 또 <검은 물 밑에서>와 <다크 워터>는 어떤가. 쿠로키 히토미와 제니퍼 코넬리의 성격은 어떤 차이를 지니는가. 아시아 여성의 얼굴에서 읽을 수 있는 것은 깊은 불안의 그림자이다. 그러나 미국 여성의 얼굴에서는 그것을 찾을 수 없다. 리메이크된 영화의 여성 캐릭터들은 공포에 맞서는 흡사 <에이리언>의 리플리 중위와 같은 인물들이다. 이것은 단순히 연기력의 차이라고 생각되지는 않는다. 물론 이것이 문화의 차이에서 비롯된 것일지도 모른다. 어찌되었든 오리지널과 리메이크는 공간적 거리만큼 큰 정서적 차이를 가져온다. 이 때문에 오리지널이 가지는 정서적 불안은 리메이크에서는 사라져 버릴 수밖에 없다.

공포의 힘은 기술에서 오는 것이 아니다

<디 아이> 역시 마찬가지이다. 오리지널의 안젤리카 리와 리메이크의 제시카 알바 역시 이제까지 볼 수 있었던 그 표정의 차이를 그대로 재현한다. 애초에 이 리메이크를 기획할 당시에는 르네 젤위거가 주연배우 후보에 올랐던 모양이다(IMDb에 근거). 르네 젤위거가 나왔다면 호러가 아니라 코미디가 되었겠지만, 제시카 알바 역시 공포감을 전달하는 데에는 부족하다는 것을 확인시켜준다. 아니 별로 공포를 느끼고 있지 않다는 느낌까지 준다.

리메이크 <디 아이>는 오리지널에서 많은 것을 가져왔다. 그러나 과연 이 영화가 어떤 불안을 표현하고 있는지는 잘 모르겠다. 각막 이식 수술을 받을 때는 신중해야 한다는 것이 이 영화의 주제일지도 모른다. 저승사자와 같은 귀신이 나오는데 그 이미지는 괴물에 가깝다. 이것이 서구인들이 생각하는 귀신의 형상일 것이다. 그런데 왜 할리우드는 아시아 호러영화를 계속 리메이크하는 것일까? 물론 할리우드는 다른 장르의 영화들도 리메이크를 한다. 그런데 호러영화라는 장르의 특징은 제작비가 싸다는 데에 있다. 저렴한 가격에 리메이크 판권을 사서 또 비교적 적은 예산으로 영화를 제작한 후 다시 아시아 전 지역에 되판다. 이것은 사실 괜찮은 장사인 것이다.

<링> 이후 <디 아이>로 이어지는 이 리메이크의 흐름에는 한국계로 알려진 프로듀서 로이 리(Roy Lee)가 있다. 많은 아시아의 감독들은 할리우드에 리메이크 판권을 팔고 싶어 하고, 할리우드로 진출을 꿈꾼다. 그래서 그의 책상에는 많은 아시아 호러영화의 시나리오와 DVD가 쌓이게 된다. 여전히 또 앞으로도 할리우드는 교묘한 방식으로 아시아를 지배할 것이다. 이것 역시 아시아가 안고 있는 불안과 공포일 수밖에 없다.

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